Κινοκρατία "Το τελευταίο τανγκό στο Παρίσι" του Bernardo Bertolucci (18+)

Αυτός και η ίδια συναντιούνται με τις ματιές ανάμεσα στους θορυβώδεις κατοίκους του Παρισιού: Έχει μόλις βιώσει τον τραγικό θάνατο της συζύγου του και είναι μια νεαρή και απελευθερωμένη παριζιάνικη. Έτσι, ξαφνικά, η μοίρα διέταξε να τους φέρει μαζί. Ο ρομαντισμός τους ξεκινάει σιωπηλά και χωρίς προηγούμενο ταξίδι, παραδοσιακές τελετουργίες σε τέτοιες περιπτώσεις. Ξαφνικά, ενεργοποιείται ένας μηχανισμός, αρνούμενος το συνηθισμένο μοτίβο των σχέσεων μεταξύ ενός άνδρα και μιας γυναίκας - μια μυστική ένωση, με τα πρότυπα της.

Ο Marlon Brando δεν έχει μιλήσει με τον Bertolucci για 15 χρόνια

Αφού ζούσε για πέντε χρόνια σε ένα δυστυχισμένο γάμο, ο κύριος χαρακτήρας δεν κατάλαβε την ουσία ενός αγαπημένου και μετά το θάνατό του έμεινε με ένα πλήθος ερωτήσεων στις οποίες δεν έλαβε ποτέ απάντηση. Μια περιστασιακή σύνδεση με τον Zhanna μπορεί να φανεί σαν το τελευταίο «άχυρο» που ο κύριος χαρακτήρας τραβάει, και ταυτόχρονα είναι ένα είδος πειράματος με τη συνείδησή του και την αναζήτηση για αόρατο αισθητήριο δυναμικό.

Η σχέση τους μπορεί να ονομαστεί ιδανική μέχρι τη στιγμή που ο Παύλος δεν τολμά, κάτω από την πίεση των κοινωνικών κανόνων και κανόνων, να αποκαλύψει τον αγαπημένο του. Σε αυτό το σημείο, η ιστορία τελειώνει, καθώς ο νεαρός και επιπόλαιος Jeanne συνειδητοποιεί ότι δεν αισθάνεται καθόλου την αγάπη. Αυτά τα μυστικά που ο ήρωας κρατούσε στον εαυτό του, την έστειλε αποκλειστικά σε εσάς, τη διατηρούσε σε ευχάριστη σεξουαλική ένταση και τους έδινε μια μυστική ίντριχα ρωγμή. Την ίδια στιγμή, η ηρωίδα ζει τη δική της ζωή (έχει μια νεαρή γυναίκα που την κάνει μια προσφορά), κάτι που δεν μπορεί να λεχθεί για τον Μάρλον Μπράντο, ο οποίος στην πραγματικότητα δεν έχει τίποτα να κάνει με το να αισθάνεται ένοχος για το θάνατο της συζύγου του.

Η αρχική αδιάκοπη εκδοχή της ταινίας διήρκεσε περισσότερο από 4 ώρες

Το μυθιστόρημα τους τελικά καταρρέει όταν μιλάει για την προσωπική του ζωή, εμφανίζεται μπροστά στην ηρωίδα ως συνηθισμένο ηλικιωμένο άτομο με την προσωπική του τραγωδία. Από εκείνη την στιγμή, γίνεται βάρος της. Εάν πριν από αυτή την αναγνώριση ήταν μαλακή και αισθάνθηκε κάποια εξάρτηση από τον ήρωα, τώρα η κατάσταση έχει στραφεί προς την άλλη κατεύθυνση - Αυτός, έχοντας ακούσει πολλούς τόσο γεμάτους φίλους και μητέρα της πρώην συζύγου, συνειδητοποιεί ότι αυτή είναι η τελευταία του ευκαιρία και αποφασίζει να επιστρέψει στο συνηθισμένο παράδειγμα επικοινωνίας. Αυτό γίνεται ένας θανατηφόρος ήρωας. Και η ηρωίδα απλώς λείπει, οπότε ο μόνος τρόπος για να απαλλαγείτε από έναν παρωχημένο πρώην ανεμιστήρα είναι η σωματική εξάλειψή του. Οι τελευταίες λήψεις της ταινίας πραγματοποιούνται στο ίδιο διαμέρισμα του Παρισιού, στο οποίο ξεκίνησαν όλα. Τον σκοτώνει από το πιστόλι του πατέρα του, στο οποίο ο ήρωας διασκεύαζε συνεχώς.

Το φραουβικό υπόβαθρο αυτής της ιστορίας είναι προφανές. Για την ερωτική ατμόσφαιρα, την οποία ο θεατής μπορεί να εμπλακεί περισσότερο από τη σχέση των κύριων χαρακτήρων, κρύβοντας ψυχολογικές συγκρούσεις, που καλλιεργούνται, ιδιαίτερα, από τον ίδιο τον Jeanne. Σε σχέσεις με τον Παύλο, προβάλλει σε μεγάλο βαθμό την εικόνα του στις αναμνήσεις του από τον πατέρα του, αξιωματικό που πέθανε κάποτε στην Αλγερία. Με τη σχέση της με έναν ενήλικα, αντισταθμίζει την έλλειψη επικοινωνίας με τον πατέρα της - μια σχεδόν τέλεια ενσάρκωση του διάσημου συγκροτήματος Jungian "Electra", την ασυνείδητη έλξη των κοριτσιών στον πατέρα τους και την εχθρότητα προς τη μητέρα τους, λόγω της αντιπαλότητας στην αναζήτηση της ανδρικής προσοχής.

Αυτό το είδος μη τυποποιημένων μοντέλων σχέσης είναι χαρακτηριστικό της αισθητικής των ταινιών Bertolucci, γενικά. Όντας οπαδός του φρουδανισμού και ενός δεσμευμένου κομμουνιστή, ο σκηνοθέτης με κάθε τρόπο αντικατόπτριζε το θέμα της άρνησης των κοινωνικών κανόνων και συμπεριφορών όχι μόνο στο έργο του αλλά και στην προσωπική του ζωή, για το οποίο ορισμένοι ηθοποιοί στη συνέχεια αρνήθηκαν να συνεργαστούν μαζί του. Έτσι, ο Marlon Brando αρνήθηκε να επικοινωνήσει με τον Bertolucci για 15 χρόνια μετά τη μαγνητοσκόπηση του "Το τελευταίο τανγκό στο Παρίσι".

Πολλά από τα αντίγραφα της ταινίας ήταν ένας αυτοσχεδιασμός από τον Marlon Brando.

Παρεμπιπτόντως, τα περισσότερα αντίγραφα του κύριου χαρακτήρα είναι το αποτέλεσμα του αυτοσχεδιασμού του Brando. Ο ηθοποιός αρνήθηκε να διδάξει το κείμενο που πρότεινε ο σεναριογράφος και έγραψε χωριστά στοιχεία στις κάρτες που έβαλε παντού στο σετ. Φυσικά, αυτό προκάλεσε κάποιες δυσκολίες για τον Bertolucci, ο οποίος στη διαδικασία της λήψης ταινιών έπρεπε να αναζητήσει γωνίες όπου αυτές οι κάρτες δεν θα ήταν ορατές στον θεατή. Ο ίδιος ο Marlon Brando (όπως ο ήρωάς του Παύλος) - το θύμα μιας δύσκολης παιδικής ηλικίας, υπέστη μια διαφορά - αδυναμία να μάθει και να επικοινωνήσει επαρκώς με τους γύρω του λόγω της ιδιαίτερης ευαισθησίας και ευαισθησίας του. Ο πατέρας Μπράντο δεν επέτρεψε να δείξει ζεστά συναισθήματα στην οικογένεια και ακόμη και η απλή αγκαλιά του πατέρα και του γιου του απαγορευόταν. Επιπλέον, η μητέρα του μελλοντικού ηθοποιού υπέφερε από την εξάρτηση από το αλκοόλ. Όλα αυτά οδήγησαν σε σοβαρό ψυχολογικό τραύμα, το οποίο αργότερα επηρέασε και την προσωπική ζωή του Μπράντο: παντρεύτηκε τρεις φορές και απέτυχε να επιτύχει την επιθυμητή ευτυχία σε οποιονδήποτε γάμο. Επομένως, μάλλον, οι μονόλογοι του πρωταγωνιστή της ταινίας Παύλος είναι οι προσωπικές εμπειρίες του ίδιου του Brando. Μετά την εμφάνιση του "Το τελευταίο τανγκό στο Παρίσι" στα μέσα της δεκαετίας του '70, ο σεναριογράφος Robert Alley προσπάθησε να γράψει ένα μυθιστόρημα με το ίδιο όνομα, διατηρώντας ταυτόχρονα την αυτοβιογραφική βάση του οικοπέδου, τον οποίο έβαλε ο Marlon Brando στην ταινία.

Αποσπάσματα από την ταινία:

1. "- Ο Αδάμ και η Εύα δεν γνώριζαν τίποτα ο ένας τον άλλον", είπε.

- Έχουμε μαζί σας το αντίθετο. Είδαν ότι ήταν γυμνοί, ντρεπόταν. Και είδαμε ότι ήμασταν ντυμένοι και ήρθαμε να είμαστε γυμνοί ».

2. "- Τι είναι η διαφορά - σε ένα νυχτερινό καταφύγιο, σε ένα ξενοδοχείο ή σε ένα κάστρο; Σ 'αγαπώ! Τι διαφορά μας κάνει να ζήσουμε; "

Θραύσμα ταινίας:

Loading...